Während die "faulen" oder intuitiven Cutter und Editoren, die einen straffen Zeitplan für Video oder Audio editing haben, argumentieren würden, dass Clip Gain den Vorteil hat, Dinge schnell zu erledigen, was ich voll und ganz verstehe, empfehle ich dennoch dringend, dieses Verhalten aus vielen schwerwiegenden Gründen so schnell wie möglich abzuschaffen. 

Selbst bei planmäßigen Produktionen wie in einer Nachrichtenredaktion. Am Ende wird es sogar noch mehr Zeit kosten, es zu reparieren. Der offensichtlichste Grund ist, dass man sehr schnell den Überblick verliert und mit dem Effekt "der immer kürzer werdenden Tischbeine" hadert, wenn man später versucht, die Lautstärke von Teilen der Sitzung auszugleichen. Ich kann gar nicht mehr zählen, wie viele Sessions ich gesehen habe, bei denen die Clip-Verstärkung heruntergedreht und die Lautstärke im selben Kanal hochgedreht wurde, ohne dass irgendwelche Effekte in die Kette eingefügt wurden (was zum Teil durchaus Sinn machen würde, aber dazu später mehr...). Zweitens wirkt sich die Clip-Verstärkung schlecht auf die Überblendungen aus, und die Bits, die für eine sanfte Überblendung zur Verfügung stehen, nehmen drastisch ab, so dass die Überblendungen schnell rau oder knackig klingen. Auf eine schlechte Art und Weise. Testen Sie das bei langen Überblendungen mit hohen Frequenzen. Das hat mit der Dynamik zu tun, die der Fade hat, wenn ein Minus an Clip Gain im Spiel ist.

Und - um das Thema noch weiter zuzuspitzen, empfehle ich dringend, Clip-Fades gar nicht erst zu verwenden, wenn man ernsthaft das Beste aus der Signalqualität herausholen will. Aber das würde den Rahmen dieser Tontechnik-Notiz sprengen und ist praktisch keine Empfehlung für alle Workflows. Gerade beim Filmschnitt für Serienproduktionen sind schnelle Schnittabläufe gefragt und Clip-Fades sind aus gutem Grund in allen Nachrichtenredaktionen üblich. Aber hier geht es um die obere Ebene der Signalverarbeitung und des Finalisierens, also haben Sie bitte Geduld mit meinen Empfehlungen.

Das eigentliche Hauptargument und der Vorteil von Clip-Gain - abgesehen von der schnellen Möglichkeit, den Pegel eines hinzugefügten Clips zu ändern - liegt in der Reihenfolge der Signalverarbeitung und darin, dass Clip-Gain sich auf den Pegel des Clips auswirkt, BEVOR er in die Effektkette oder in den Kanal selbst gelangt. Daher kommt auch der Name. Während Volume eher den Signalpegel NACH der Effektkette verändert. Einschließlich der Effekte. Das sollte eigentlich der Hauptgrund dafür sein (wenn es nicht immer noch nicht der beste Weg wäre, dies zu erreichen). Es macht einen großen Unterschied, wie dynamische Prozessoren und Raum-/Hall- und andere Effekte reagieren und auf Seitenketten oder Bus-Routings im Kanal addieren. Die Lautstärke tut das nicht. Allerdings ist es etwas umständlich, dies durch das Hinzufügen von Clip-Gain zu jedem Clip zu erreichen. Vor allem in einem Workflow, in dem später andere am Mixing mitarbeiten oder man am nächsten Tag einen guten Überblick über 400 Kanäle und geschnittene Wörter auf jeder Minute braucht. Was bei der Filmbearbeitung in der Tonmischung und im Sounddesign nicht unüblich ist. Denn "Audio Pro Editing" kann nicht horizontal arbeiten, wie es bei Filmschnitt und Filmclips meist der Fall ist (abgesehen von Effekt- oder Greenscreen-Ebenen). In der Audiobearbeitung hat jede Szene ihre eigene Gruppe von Fadern. Andernfalls könnte sich jede Änderung versehentlich auch auf andere Szenen auswirken, wenn die Automatisierung nicht von Adleraugen kontrolliert wird, und die Automatisierung würde sehr schnell unübersichtlich werden.

Wenn Sie solche großen Audiositzungen für den Filmschnitt noch nicht gesehen haben, befinden Sie sich vielleicht im falschen Land. In vielen Ländern wird die Filmtonarbeit weit unterschätzt. Nicht so in den USA und anderen führenden Filmländern. Und das aus guten Gründen. Psychologisch bewiesen ist der Ton heute sogar wichtiger für den Gesamteindruck als das Videobild selbst. Vergleichen Sie einfach mal die Ergebnisse im Kino, wenn Sie gute Ohren haben ;-) Wenn Sie jetzt den Stummfilm erwähnen wollen, dann haben Sie ja recht :-) Aber das ist eine ganz andere Art von Film. Und abgesehen davon: Gar kein Ton ist besser als schlechter Ton. Daher kommt der stumme Schrei und deshalb funktioniert er so gut.

Zurück zu den Vorteilen der Clip-Verstärkung und warum es der falsche Weg ist, dies zu tun: Die Verstärkung vor der Bearbeitung ist keine neue Erfindung von Clips in Software-Editing-Suiten. Es ist der oft übersehene kleine Knopf ganz oben auf traditionellen Mischpulten und wird einfach "Gain" genannt, weil das Signal hier ankommt (Gain the Stage). Daher kommt auch der Name Clip Gain. Die Verstärkung unterscheidet sich also von der Lautstärke für einen traditionellen Mischtechniker, da sie sehr alt ist und einfach durch die Reihenfolge der Ein- und Ausgänge des Kanals. Und wo er instinktiv auf dem Pult platziert ist. Man sollte also vorsichtig sein, wenn man ihn bittet, den Gain oder die Lautstärke zu ändern. Während der lange Fader unten am Ende aller Bearbeitung als Volume bezeichnet wird und aus guten Gründen keine Sends dieses Kanals beeinflusst, verändert der Regler oben den Pegel des Signals davor und heißt traditionell "Gain" und macht genau das, was Clip Gain macht. Aber viel besser. Und warum? Nun, weil er besser nachverfolgbar, besser automatisierbar, besser über Mixing-Controller steuerbar ist und die Eigendynamik des Clips bei Clip-Fades nicht beeinflusst. In Pro Tools - dem Industriestandard für Filmtonarbeiten - heißt das kleine übersehene Plugin "trim" und ist genau das, was jeder Fader am Anfang der Inserts-Kette haben sollte. Zumindest ist es das bei all meinen Arbeiten, die ich für den Film gemacht habe. Egal, ob ich meine eigenen oder andere Produktionen betreue.

Zusammenfassung

(Unnötig zu erwähnen, dass dies am besten NACH der Übergabe von Sitzungen funktioniert, nicht vorher. Oder stellen Sie sicher, dass Sie in den jeweiligen Schnittplätzen und DAWs die gleichen Plugins verwenden, um die Gain-Einstellung zu exportieren/importieren).

Um das Signal vor der Bearbeitung in Ihrer DAW zu verstärken, wie Sie es traditionell an Mischpulten tun würden, tun Sie sich selbst einen Gefallen und verwenden Sie ein Gain Staging Plugin (wie das Trim Gain Plugin von Pro Tools oder ein ähnliches Gain Staging Plugin in anderen DAWs) anstelle des von einigen DAWs unterstützten "Clip Gain", das zu Audioclips (manchmal auch Regionen oder Snippets genannt) hinzugefügt werden kann. Jede DAW hat ihr eigenes Gain Staging Plugin und es gibt sogar kostenlose Plugins, die Sie dafür verwenden können. Sie alle leisten bessere Arbeit als die relativ neue Clip-Gain-Funktion, die seit einigen Jahren im Umlauf ist.

Erstens, weil man mehr Kontrolle und weniger Durcheinander hat und es bei Bedarf für A/B-Tests ein- und ausschalten kann. Und zweitens sollten Sie sich darüber im Klaren sein, dass die Clip-Verstärkung den Dynamikbereich des Signals verändert, bevor es in den Kanal gelangt, und dass sie nicht sehr gut mit Clip-Fades funktioniert. Außerdem haben Sie den Vorteil, dass Sie entscheiden können, ob Sie mindestens einen Insert vor dem Gain Staging haben möchten (z.B. Level Meter des ursprünglichen Gains etc.).

Und last but not least: der erfahrene Tontechniker, mit dem Sie zusammenarbeiten, wird es Ihnen danken!